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曹盾的“起”与“伏”

收藏 举报该信息发表时间:2021-11-22 21:23:37

原标题:曹盾的“起”与“伏”

©剧焦一线原创

文丨李知恩

编辑丨张风屹

导演曹盾、编剧冯骥、主演陈坤,如此高的配置下,《和平之舟》播出后热度和口碑却双双走向失利,而关于曹盾“不会讲故事”的质疑,也再度来袭。

从《海上牧云记》到《长安十二时辰》,曹盾在美术、摄影、画面维度的发挥一如既往的稳定,在国内电视剧导演中当属一流,《长安十二时辰》播出后,甚至有人称曹盾为最接近雷德利·斯科特风格的中国导演。

但是,关于曹盾“不会讲故事”的争议,也是从《海上牧云记》开始的。

将摄影与讲故事分开而论,半路出家转行做导演的曹盾无疑更擅长前者,但客观来看,《海上牧云记》《和平之舟》等作品的失利,也并非曹盾一人的问题。

影视制作的成与败,本就是由一整个团队所决定,也时刻受市场宏观发展趋势和资本意志所影响。

其实,从某种程度上而言,讲故事的能力较弱,是国内不少新老导演都在面临的问题,他们如果能合作优秀的编剧,便有机会打造出顶尖的作品,而一旦编剧功力缺失,他们便极有可能遭遇滑铁卢,这也是曹盾作品质量起伏不定的原因所在。

王牌遇王牌

却意外遭遇滑铁卢

《和平之舟》播出前,外界直言曹盾执导、冯骥编剧,这部剧已然稳了,但最终, 《和平之舟》的成片质量却出人意料。

剧中,曹盾再一次贡献了电影级的画面与镜头,片中对“和平方舟号”和中国海军风采的展现、救援片段的情景安排、人物的情绪渲染都值得称道。

就连曹盾一贯不擅长的大场面拍摄,也因为另一位导演张鹏的加入,在《和平之舟》中得到了完美的解决。

张鹏此前曾负责过《王牌特工:特工学院》《蚁人》等影片的动作特技,以及《X战警3:背水一战》的视觉特效,他在大场面调度和制作上的优势,很好地弥补了曹盾的短板。

奈何,剧本成为了拖垮一切的存在。

故事一开始,主角张渡航在直升机没油的情况下违抗命令,置自己和战友的生死于不顾的救援行为,劝退了不少考究剧情逻辑的观众。之后众多救援桥段中,人物关系的杂乱、事件发展的混乱、缺乏连贯性的主线等,再次让不少为军旅题材而来的观众失望。

整体来看,《和平之舟》的故事节奏把控和人物塑造也存在问题。

全剧由医疗救援戏、军旅戏、生活戏三大部分构成,其中生活戏份占比并不小,但呈现的都为平淡的家长里短,为数不多的高潮戏份也缺乏新意。如张渡航失联三个月后,妻子为了接听他的电话不慎遭遇车祸,这些套路化的桥段,也导致张渡航、路阳、叶南等群像塑造稍显扁平。

《和平之舟》播出后,有人直言问题出在曹盾身上,因为他一直以来都不擅长讲故事。

众所周知,曹盾为摄影、编剧双料出身,不过在电视剧制作的道路上,曹盾是从拍剧照学起的,这也奠定了他在影视技术上的基因。

2002年时,曹盾因没有条件拍戏,和大学同学滕华涛一起在家中创作剧本,在这之后,曹盾才开始涉猎编剧创作,他正式进入影视行业被人所熟知,就是担任电影《我真棒》的编剧。

曾与曹盾合作过的业内人士表示,曹盾极为注重内容,注重展现人的情感,这是曹盾的内核,这从曹盾过往的一些作品中也能窥见。在参与了《裸婚时代》《小儿难养》等一系列现实主义题材作品后,曹盾在深入解析普通人物和平凡故事上有着很深的积淀,而这种关于小人物的思考,也延伸到了《长安十二时辰》中。

《和平之舟》同为现实主义题材,按理说为曹盾擅长的领域,但这次,曹盾并未出现在编剧栏。

然,导演不可能与剧本创作割裂,但主要负责《和平之舟》编剧工作的,还是冯骥、于伟楠、宋佳三人。其中后两者知名度皆不高,也缺乏代表作,但冯骥为著名军旅青年编剧、作家,曾担任过《永不磨灭的番号》《战雷》《火蓝刀锋》《神犬奇兵》等一众高分剧的编剧。

曹盾与冯骥合作,本为王牌组合,但很可惜,此次冯骥却未发挥出过往的水准,这或许与老一代编剧跟不上当代审美有关,或许也与合作编剧的更易有关。

冯骥编剧的高分作品中,《永不磨灭的番号》《战雷》是与徐纪周合作共同编剧,而《火蓝刀锋》则是与《穿越火线》的编剧徐速合作,徐纪周和徐速这两位新老编剧都有着扎实的功底,相比之下,此次冯骥合作的于伟楠、宋佳,功底相对薄弱。

客观来说,作为导演,《和平之舟》的失利不可能与曹盾毫无关系,但最主要的问题,其实是出在编剧身上。当然,不少人断言曹盾“不会讲故事”,并非没有原因。

天时地利人和

成功的基本法则

2017年播出的《海上牧云记》中,曹盾以导演兼编剧的身份出现,除曹盾之外,《海上牧云记》的其它三位编剧分别为田妍娟、魏京那,以及小说原著作者今何在。《海上牧云记》豆瓣评分为6.8分,口碑刚过及格线,这部剧的问题与《和平之舟》如出一辙,即摄影一流而剧本拉胯。

关于曹盾“重摄影轻故事”、“讲故事节奏慢”等外界评价,就是从《海上牧云记》开始的。小说《海上牧云记》为20多万字,与《庆余年》这种长达400万字的长篇小说相比,《海上牧云记》的体量并不算大。

在国内,超长篇小说改编是最困难的,因为故事架构、剧情发展节奏、人物关系梳理都极具难度,相比之下,《海上牧云记》这种中篇小说的改编更好把控。可惜,包括曹盾在内的编剧团队交出的答卷是不合格的。

这与编剧的实力有关,也涉及更复杂的原因。《海上牧云记》剧集长达75集,20多万字的小说对应75集的长度,意味着小说势必会“扩容”,所以剧集中才会强行加入主角们年少相识的戏份。

强拖长度亦或者说注水,对《海上牧云记》来说也许是难以避免的,因为高投资、高特效下,回本是《海上牧云记》必须考虑的问题。对此,增加集数拉升版权费,是最便捷的选择。

《海上牧云记》之后,曹盾被指在讲故事上缺乏逻辑,人物塑造功底欠缺,但其实,从曹盾过往的作品来看,他的强项一直在摄影维度,而并非编剧维度, 曹盾担任编剧的高分作品,基本都是与他人合作,缺乏独立编剧的经验。

在《危情24小时》《王贵与安娜》《瞧这一家子》《蜗居》等曹盾参与编剧的作品中,《蜗居》和《王贵与安娜》这两部经典作品为曹盾与六六、滕华涛共同担任编剧,六六自然是这三人中的主心骨。对比之下,曹盾与滕华涛两人合作编剧的《瞧这一家子》《危情24小时》,评分是低于《蜗居》《王贵与安娜》的。

除了缺乏独立编剧经验外,《海上牧云记》的失利,也源于它本身就非曹盾擅长的题材。

进入影视行业以来,曹盾的作品风格几乎集中在现实主义题材,对他来说,《海上牧云记》此类奇幻题材的作品属于新的尝试。《海上牧云记》虽然有着中国文化底蕴,但它的故事底色是天马行空的,这与曹盾擅长讲述的“普通人的故事”有着很大的不同。

而制作《长安十二时辰》时,曹盾的“水土不服”便消失了,他又来到了自己熟悉的领域。

《长安十二时辰》中,主线看似为朝堂纷争,但这部剧着墨的,其实仍是盛世即将倾倒之下,张小敬、曹破延等诸多普通人的故事,它的底色与曹盾的风格是契合的。

当然,《长安十二时辰》的编剧栏里并未署名曹盾,而是爪子工作室和马伯庸,但从曹盾过往采访来看,他是参与了部分编剧工作的,也对剧本有着极深的理解,比如他曾如此评价张小敬这一角色:“张小敬不是超人那种英雄,他有自己的纠结,自己的问题和选择,也有情感交织在里头,但他执着的精神才最终让他成为一个英雄。”

相比《海上牧云记》,《长安十二时辰》的成功是天时地利人和之下的结果,制片方舍得投资且没有为了回本规模性注水、笔力深厚的原著作者马伯庸负责编剧工作,这些都让曹盾的实力得到了最大程度的发挥。

兼具编剧与导演能力

稳定输出内容的根本之道

如果仅从摄影、服化道、场面调度等维度去评价曹盾,他的水准是没有浮动的,近几年,他执导的几部作品之所以质量起伏不定,关键原因还是在于剧本的优劣。这其实是国内多数导演都面临的问题,而非曹盾一人。

陈凯歌就是一个很具代表性的案例。在第五代导演中,陈凯歌一直饱受争议,过去多年,他曾带来了《黄土地》《霸王别姬》等一众经典作品,但同时,他也一手制作了《无极》《道士下山》等口碑不尽人意的影片。2019年上映的《我和我的祖国》七个故事中,陈凯歌执导的《白昼流星》口碑最为两极分化。

熟悉陈凯歌的影迷都清楚,陈凯歌的不少作品能成为经典,一些编剧功不可没,比如《霸王别姬》便是陈凯歌与中国当代最负盛名的芦苇共同打造的剧本。

这并不是说陈凯歌不具备独立编剧能力,他是一位极具思想深度的导演,不过,他的个人风格偏向于感性亦或是浪漫化、诗意化,稍有不慎便会陷入“自我沉浸式的表达”,比如《无极》。

诚然,曹盾与陈凯歌是不同的,曹盾的问题在于他是技术出身,从事编剧工作是迫不得已才做出的选择,且因后期转型导演的原因,在编剧领域缺乏深度沉淀,而非陈凯歌是因个人风格强烈所致。

英国导演明格拉曾道:“我一直对那些从编剧转变成为导演的人非常感兴趣,因为编剧才是真正的核心,他们会理解写作是一个非常有意义的过程,如果能够写一篇作品知道自己写的是什么的作品,这样的人还是非常少的。”

曹盾虽为编剧转变为导演,但正如上文所言,他缺乏独立编剧经验,擅长的故事题材也较为集中,因此明格拉的观点,在曹盾身上其实并不适用。

这几年,观众对曹盾的评价偏向两极化,有人质疑他讲故事的能力,也有人认为,他是最接近雷德利·斯科特风格的中国导演,因为注重摄影、美学设计,在细节与场面调度上都是一流。

这一评价或许有些过誉,因为仅就作品质量来说,曹盾显然还需要时间的考验,但无疑,他目前已是一流导演,因为具有技术,也不乏匠心。

所谓匠心,从《长安十二时辰》的制作中便可窥见。这部剧筹备时间长达一年多,在这一年多时间里,曹盾带团队在象山搭建了70多亩的布景,严格遵循长安城的建筑模样和街道宽度;在服装上,团队除了前往日本等地收集纹样外,甚至亲自织布做衣;在剧集打磨上,仅第一集剧本便修改了23遍,这些都可看出作为导演,曹盾对作品质量的极致追求。

对曹盾而言,未来能否打破自己的上限,从一流导演晋升顶级导演,其实仍要看他能否成为兼具编剧和导演能力的导演。这并非一件容易之事,纵观国内影视行业,除了张艺谋外,摄影出身的导演可以讲好故事的,本身就是凤毛麟角。

此外,人物塑造、情节创意、台词功底、故事技巧、思想深度等都是一个懂编剧的导演需要掌握的,这些都需要长年累月的经验沉淀。

对于自己在“讲故事”上的缺点,曹盾的认识其实是清晰的,他曾在接受采访时表示,参与影视制作前后期的工作人员转行导演确实容易上手,但匠人和艺术家也存在区别。

“有的人他可能不知道这个流程是什么,但是他极有才华,毕竟有的电影是带有浓重的个人色彩的一种创作,比如王家卫导演。像我们这种就是行业从业人员,更多的是流程科学,所以我说跟人家那还差40多条街,干的不是一件事。”

在自身沉淀足够的编剧经验之前,曹盾能否打造出高质量的作品,或许依旧将取决于他所合作的编剧的水准。

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